从文学角度， 西游记有三个方面是非常了不起的：

1、 人物塑造。

这是小说的基本特征。 也是评价文学作品最重要的一点。 无法塑造人物，不能称之为小说。塑造的不好， 不能称之为好小说。 而西游记的塑造， 无疑是成功的。里面每个人都个性鲜明。

现在人很少去研究西游记原著的。 其实只要你仔细阅读原著文本， 你会发现每个人都性格特别鲜明， 特别骨肉饱满， 比如唐僧， 他有时候会嘴特别贱，特别懦弱，在被孙悟空打死的六贼坟前祈祷说， 你们如果做了鬼回来报仇，认准了是他姓孙我姓陈， 是孙猴子打死你们的，跟我没关系啊。顿时唐僧那点小心眼就出来了。

更别提猪八戒的奸猾，沙僧的憨直。 就连妖精神仙们， 也都在寥寥数笔中， 各显性格。 其中包括很多小妖， 比如精细鬼伶俐虫， 小钻风，奔波儿灞，霸波尔奔等等。

至于你说的没有个性可言， 我觉得是你看的不够仔细。 个性体现在行为上。文中不同的妖怪，行事风格截然不同， 说话办事也截然不同。 白骨精连变三次，变老汉就是老汉，变少女就是少女， 本体反而无性格， 展现的恰恰是千变万化，画皮鬼的诡异。 黑风洞黑熊，乃是修道之人， 张口说话， 都带着和尚味道。 红孩儿嚣张， 金银角傲慢， 都是很明显的。

2、 情节构造

很多人认为西游无情节， 因为他很多前后矛盾的地方，比如贞观十三年问题。 而且整体上比较曲折的大闹天宫很早就写完了， 大部分的篇幅都是过关斩将模式的取经，看起来结构太单一。

实际上呢？ 这也是未深究西游才会这么认为。 西游自古以来，被称为奇书，奇在何处？ 不在于他描写了神神鬼鬼， 正在于他的结构。

西游的结构，妙处在于四个字——无所不包。

这结构看似松散， 但是仔细研究你会发现，怎么解释都解释的通， 怎么看 都是浑然一体。 仿佛回文诗， 随便找个字开头，按照一定的路数读下去， 都能成诗。 西游也是如此。

你可以当做职场文来看，研究个人在职场包括官场是如何进步的。

你可以当做世情文来看， 研究作者用比喻手法表现的世间各种人性。

你当然也可以当做政治斗争指南来看， 里面佛道斗法，可是都暗含心机，博大精深。

更甚者， 西游记可以当做丹书来看。 所谓丹书， 就是道教中教人炼丹的书。历史上真的有人按照西游记来修炼过内丹的， 练没练成不知道， 但是流传下来的用丹道解释西游记的说法， 可是浑然天成。

所以， 西游记可以说是中国象征文学的集大成者， 古今无人能比拟。 什么叫象征文学？ 就是通过塑造类型化、脸谱化的人物， 来比喻、暗指现实生活中各种类型、各种特征的人、或者事、或者物。

最简单的模型就是， 一个好人，打死了一个坏人， 这象征正义战胜邪恶。同样， 孙悟空打死六贼， 象征着天然的心性，战胜后天的各种心魔。 以此类推。

老实说， 这类小说，迄今为止，无人能比的上西游记。

所以， 面对这一部西游，你想看什么都能看得到， 够不够称为奇书？

2、 文字风格。

这点很多人也认为是西游记的短板。 认为西游的文字没有其他三部小说精彩。

从文学美感上讲， 或许可以这么说吧， 虽然个人认为西游记里的诗词，带有浓浓的道教风格和世俗气， 可爱的不得了， 但是萝卜青菜各有所爱， 红楼三国中的诗词或许真的更好点吧。

但是从另一方面， 就是文字驾驭能力来说， 西游不输于任何一部其他名著， 甚至在我个人看来， 除了红楼金瓶梅两部， 其他名著在文字上， 都不如西游记。

西游记的文字，看似跳跃， 但是对白描写， 通篇都是纯正地道的明朝市井语言，鲜动活泼，趣味横生。嬉笑怒骂，各有精彩。而且其中间杂元杂剧的风格， 十分的俏皮跳脱， 用现在看来， 颇有点“无厘头”的风格。 比如说， 本来是正邪大战的关键时刻， 两边都杀气腾腾的摆开阵势， 然后妖怪突然说， 诶对面的怎么拿棍子像是烧火的， 一个拿钉耙像是种地的， 还有一个拿着根擀面杖应该是个面师傅， 顿时气氛就搞怪气来了。悟空这个注明的促狭鬼，更是满口俚语， 唐僧八戒大小妖怪，都被悟空无情的吐槽过。

总之， 能位列四大奇书，西游记绝对不是白给的。 西游记的电视剧，也只拍出了西游的皮毛。 根本没有触及西游的内涵。西游不仅仅是一个神魔小说。